德国当代艺术50年 外国艺术家眼中的德国

二战结束後，身为战败国的不只领土被美国与苏联瓜分，还得负担巨额赔款，导致经济、艺术与文化发展缓慢，甚至被孤立在世界之外。1960年代起，政府开始邀请外国艺术家驻村、或担任教职，希望能为艺术带来新的活力。

 

除了政府的推广政策外，德国在1990年代统一后，原本的东柏林有许多闲置空间，能便宜出租给艺术家使用，也吸引大量国外艺术家到当地成立工作室。当外国艺术家以自身观点探索德国文化，开始与当地的艺术家交流，激发全新的艺术创作，这也让德国当代艺术变得更丰富多元，甚至在艺术市场具有影响力。

 

德国当代艺术50年 外国艺术家眼中的德国

 

关渡美术馆 「艺术之域：德国」

 

今年，关渡美术馆以“艺术之域：德国”为题，邀请15位曾在德国驻村、留学，或永久的外国艺术家参展，展示他们以德国历史与社会现象为灵感的创作，让人们了解德国当代艺术50多年来的发展与变化。展览展至明年2月21日。

 

三代国外艺术家思索德国历史

 

二次大战期间，德国纳粹不只侵占邻近国家领土，还设立集中营，大规模屠杀犹太人。因此1960年代初期，德国政府邀请外国艺术家驻村的过程并不顺利，多数艺术家拒绝到德国创作。

 

不过，身为纳粹受害者的荷兰艺术家阿曼多(Armando)却愿意到德国驻村。阿曼多的父母都是犹太人，在战争期间被关入集中营而去世，他原先也婉拒德国政府提供的机会，但他到德国时，发现社会氛围已经改变，与二次大战期间有很大的落差，最後才答应在当地驻村。

 

德国当代艺术50年 外国艺术家眼中的德国

 

阿曼多作品《旗子》

 

阿曼多到德国後的作品《旗子》(Flag)，描绘一面飘扬的黑色旗子，而这面旗子的颜色逐渐变淡，彷佛融入白色背景内。在人们眼中，旗子是国旗、国家的象徵，但对阿曼多而言，黑色旗子代表他阴暗沉重的记忆，当旗子外形变得模糊，也暗示悲伤随着时间被抚平。

 

在阿曼多同意到德国驻村後，国外艺术家不再排斥到德国创作。出身捷克的玛格达莲娜·耶特洛娃(MagdalenaJetelová)也在1980年代移民德国，她的创作以大型雕塑为主，内容多探索德国二战期间的议题。

 

德国当代艺术50年 外国艺术家眼中的德国

 

《大西洋壁垒》

 

《大西洋壁垒》(AtlanticWall)用雷射光投影文字在德国沿岸的碉堡上，再拍摄一系列影像，提醒人们这些碉堡在战争时期的用途。二次大战期间，德国曾在大西洋沿岸建造大型碉堡，抵抗英国海军入侵，但战争结束後，这些堡垒没有被拆毁，被留在原地任凭海浪破坏。

 

由於这些碉堡形状大小不一，有的外形像房屋、剧院或岩石，也有的堡垒逐渐被海水淹没，甚至整个底部被海浪掏空，玛格达莲娜·耶特洛娃会根据这些碉堡形状、弧度调整投影的文字，譬如外形像消波块、尺寸偏小的堡垒，则投射“AreaofViolence”三个辞汇，句子虽然简短却深刻表达战争的本质。

 

相较於玛格达莲娜·耶特洛娃回顾二战历史，年轻一辈的艺术家克莉斯汀·希尔(ChristineHill)深受共产主义吸引。在1990年代德国统一後，克莉斯汀·希尔从美国移居原本的东柏林，受到当地共产主义的氛围影响，经常以“分享”与“共有”的概念来创作。

 

德国当代艺术50年 外国艺术家眼中的德国

 

克莉斯汀·希尔《Volksboutique官方范例》

 

《Volksboutique官方范例》(VolksboutiqueOfficialTemplate)是克莉斯汀·希尔在展间内摆放桌椅、宝丽莱相机、脚架、铅笔、档案卡等物品，让人们直接在现场填写档案卡与拍摄照片。人们将照片夹在档案卡後，再黏贴到墙面，把自己的资讯分享给大家，整个过程类似Facebook的概念，透过公开照片与个人讯息，重新连结人与人之间的关系。