德国人一直因法斯宾德而骄傲
罗伦茨夫妇与娄烨夫妇。娄烨夫人马英力（右二）多年前在时，曾是尤利阿纳·罗伦茨（左二）的学生。
法斯宾德回顾展海报。
由德国电影协会、北京德国文化中心·歌德学院（中国）联合举办的第四届德国电影节，11月11日在京举行开幕仪式。德国驻华大使柯慕贤、德国驻华使馆文化参赞郝志强，本届德国电影节荣誉主席、《尊严殖民地》导演佛罗瑞·加伦伯格、电影节形象大使张静初、赖纳·维尔纳·法斯宾德基金会主席尤利阿纳·罗伦茨及部分展映片的导演、制片人悉数亮相。
自2013年起，每年一届的德国电影节旨在提供德国当代影坛佳作，加深中德文化交流。德国电影协会总经理玛丽埃特·里森贝克透露，今年展映片的选片标准是：通过影片能够体现现实、引发深思，对未来也有展望与思考。同时，电影节还将举办“法斯宾德回顾展”、现场配乐的无声电影展等活动，据悉，本届电影节将在北京、成都、深圳三座城市的影院及文化教育机构展映共12部影片，为期半个月。
展映主题
12部展映片推动现实反思
第四届德国电影节以“假若明天来临”为主题，多部展映影片均涉及欧洲难民以及青少年成长的话题，例如德国新生代女性导演带来的作品《恋上哲学家》、《流星街》、《四个国王》。参展影片中也不乏获奖之作，例如由拉斯·克劳梅执导、一举斩获洛迦诺电影节观众奖的《国家反抗者弗里茨·鲍尔》、著名导演桃莉丝·多利执导、柏林电影节参展影片《福岛之恋》、本年度上海电影节上荣膺最佳剧本奖、安德瑞拉斯·格鲁伯执导的《汉娜的睡犬》，以及在各大国际电影节上备受瞩目的《夜魔附身》。
相比起前三届的德国电影节的主题，今年电影节主题更加深刻，突出了“电影必须回归到反应社会现实”这一功能。开幕式上，柯慕贤致辞表示，“电影能反应社会问题尤为重要。”影片《恋上哲学家》讲述了一位过着寡居生活的俄裔作家的故事，在豆瓣上获得8.5的高分，导演珂度拉·卡布里茨·帕斯特谈到自己对莎美乐这个角色的解读，“电影中的她能够顶住社会压力贯彻自己的生活主张，是德国整个女性解放的先驱者，也是当今妇女的典范。”
开幕影片
《尊严殖民地》拉开电影节序幕
本届电影节开幕片是根据真实事件改编的影片《尊严殖民地》，讲述了1973年智利政变时期，一对年轻的德国情侣被卷入军政事变，他们共同逃离智利独裁政府的故事。该片目前已由朗思传媒引进中国，导演加仑伯格将自己童年时期听到的一个故事搬上银幕，他表示电影对历史进行了深度解构，构思之初选定的两位主演丹尼尔·布鲁赫及艾玛·沃森用精湛的演技带来不少亮点，“拍电影要带有责任感，我们要将他们真实的面孔展现在电影中，让观众对历史有一些客观的了解。”
加仑伯格算是一位“旅行型导演”，他的成名作《Quiero Ser》拍摄于墨西哥，第一部长片《时光的阴影》拍摄于印度，《拉贝日记》则取景于中国，而此次的《尊严殖民地》则去向智利……他表示自己无时无刻都在思考，“当一部电影外出旅行时会怎么样？这个影片在中国观众那里会引起与德国观众相似的反应吗？”加仑伯格说自己对中国有种特殊的情结，“我曾经在上海拍过《拉贝日记》，特别欣赏中德两国合作创造电影的模式。”
重温经典
法斯宾德回顾展纪念“电影狂人”
除了12部参加展映的当代德国电影，本届电影节还推出“法斯宾德回顾展”，届时将展映三部法斯宾德经典作品：《卡策马赫尔》、《玛利亚·布劳恩的婚姻》、《恐惧吞噬心灵》。另外，2015年由安妮·卡特琳·亨德尔执导的传记纪录片《法斯宾德》将作为本次回顾展的开展影片。开幕式上，法斯宾德基金会主席、法斯宾德遗孀尤利阿纳·罗伦茨b表示，“法斯宾德非常热爱电影，也发现了很多德国电影人，他们一同讨论了70年代的德国现实。法斯宾德不停歇地拍摄了44部电影，写了几十部剧本，一直都以积极的姿态勇于尝试。”
近年来，德国乃至世界各地都举办了不少法斯宾德纪念展，用各种方式纪念这位被誉为“新德国电影心脏”的电影天才，本届电影节带来的这部《法斯宾德》完成于法斯宾德诞辰70周年，由法斯宾德生前亲友同事的采访、历史录像、法斯宾德电影中的经典场景交织而成，全方位展现了这位“电影狂人”波澜壮阔的电影生涯，罗伦茨在接受新京报记者专访时表示，“亨德尔执导的纪录片更接近于真实的法斯宾德。”
尤利阿纳·罗伦茨：法斯宾德的电影是榜样
新京报：为什么要一再地拍法斯宾德的故事？
罗伦茨：法斯宾德对德国电影的意义是有目共睹的，他的电影是榜样。但在记录法斯宾德时，基本上没有人会来法斯宾德基金会查阅档案馆的东西，也很少有人获取到原始资料，这导致很多的关于他的资料和记载，太多内容都是重复的。因为我很早就和我的丈夫（法斯宾德）一起工作，对他生活等各方面都很了解，我认为他应该有自己的声音，也相信我提供的材料更能直接地代表他，而不是由他人解读的东西占据主流，应该让更多人看到真实的法斯宾德。
新京报：亨德尔执导的这部《法斯宾德》和以往的同题材纪录片有什么不同？
罗伦茨：更加真实。首先，亨德尔和基金会取得联系，查阅了很多由我们亲自撰写、记录的资料，她也观看了所有法斯宾德生前的作品，这个影片继承了最真实的东西；其次，她拜访了很多和法斯宾德合作过的演员、同事，进行了深入调查与资料访问。
新京报：在还原真实的过程中，最难的部分在哪里？
罗伦茨：在整体性上的还原是比较难的，我当时遇到法斯宾德时，还是一位年轻的小女孩，一开始我是以影片剪辑的身份和他一起工作，而碰上他的时候，他其实已经决定要改变自己生活方式，所以在这之前，他的生活和个性我不太了解，我只知道他是一个不羁的人（笑）。
新京报：你一直在提“女性视角”，并称这部纪录片是你最喜欢的版本，能具体讲下其中的原因吗？
罗伦茨：年轻时法斯宾德的形象很狂野，喜欢穿紧身皮衣，让人有些害怕，但事实上他是个内心柔软的人，这一点以女性视角来纪录相当合适。另外，虽然德国人一直因法斯宾德感到骄傲，但对那个时代还非常陌生，这个纪录片可以让更多人知道他的故事。