辛弃疾动不动就要上沙场，其实他也有另一面

　　调皮是一种性格，连一向以“直男”形象视人的，都有又萌、又调皮的一面。当年辛弃疾可是率几十人闯过万人敌营的人。再加上他动不动就跟一样，喊着要上沙场，因此多年来他一直是个钢铁直男的形象，感兴趣的读者可以跟着双元制小编一起往下看。

　　然而，就是这样的直男，当他调皮起来时，对80岁的姑姑和路边的那“无辜”的小树，都是能开起玩笑来的。虽然不如他的《青玉案》那么有名，但读来却别有一番趣味。

　　01写首词给姑姑祝寿

　　《品令》

　　更休说。便是个、住世观音菩萨。甚今年、容貌八十岁，见底道、才十八。

　　莫献寿星香烛。莫祝灵龟椿鹤。只消得、把笔轻轻去，十字上、添一撇。

　　这首词是辛弃疾给一位同族姑姑的。这老姑姑80岁大寿，派人来索要一首祝寿词。辛弃疾估计觉得，反正都是家里自己人，也不用讲什么大排面，便随便写了写。因此，这词从文学性上来看似乎挺一般，但细细品来却很有人情味在里头。

　　词的上片，说咱们姑姑是就是个在世的观音，这显然是夸她心肠好。而后又极其夸张地表示：咱姑姑不是80岁，而是年芳18。小美曾以为夸女子“永远18”是现代人的专例，不曾想早在数百年前，人家辛弃疾就这么写了。

　　词的下片，有点儿欲扬先抑的意思：你们不用送寿星香烛，也不用祝她如龟鹤一样长寿。只需要把在她的八十的“十”字上再添上一笔，变成“八千”岁就行了呀!

　　一曲很的祝寿词，没用什么很高深的典故，读来明如白话，却小巧可爱。遇上这么调皮的老侄，当姑姑的还能说什么呢?

　　其实辛弃疾写词一直挺“两面派”的，给外人写词是一本正经，给家里人写却格外诙谐：

　　比如当年妻子让他戒酒，他戒不掉时，便写了首《定风波》来解释，把妻子夸“上了天”;

　　比如晚年时，儿子不成器，他便写了首《最高楼》来训儿，而且还专门在序言里写道：犬子以田产未置止我，赋此骂之。

　　或许这正应了那句老话：直男形象那都是给外人看的，在家里有多逗谁知道呢!

　　02逗一逗路边“无辜”的小松树

　　辛弃疾是出了名的好酒，晚年经常喝得嗓子发炎都戒不掉。而且这家伙喝多了后，还喜欢四处瞎转悠。于是，便有了下面这首趣词：

　　《西江月·遣兴》

　　醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信著全无是处。

　　昨夜松边醉倒，问松“我醉何如”。只疑松动要来扶，以手推松曰“去”!

　　上学时，语文老师曾跟小美说过：这大概是辛弃疾最“虚伪”的一首词了。明明常年不得重用，成天郁郁寡欢，却偏要说自己喝酒喝得很快乐，就是想要发愁都没有那工夫。但事实上，从后面的每一个字，我们都能感受到那股淡淡的愁。

　　若是不愁，像他这么爱读书的人，怎么可能会觉得古书从来都是无用处的;若是不愁，像他酒量这么好的人，怎么可能跟路边的松树对起话来。

　　他问松树：“我醉了么，醉成啥样了?”松树自然不会说话。他自己一晃，在月影下硬是觉得松树动了，于是伸手去推树：“去，我不用你扶!”好“无辜”的一棵松树!

　　年少不知愁滋味。因此以前读此词时，总是看不透他的愁，只看到他的调皮。人到中年后，才懂得了什么才是“借酒消愁愁更愁”，才真正读懂了这首词。

　　这首词之所以会成为千古名篇，最大的特点就在于其有两点高明之处：

　　其一，形象生动的动词、心理活动、对话的描写。短短几十个字，交代了人物出场的时间、状态，他身上发生的事。古典文学的凝练之美，在这首作品里被体现得淋漓尽致。恍惚间，我们似乎能看到一个令人心疼的背影，正在月下与树对话。

　　其二，深刻的喻意。那颗松到底是指什么?赋闲多年的辛弃疾，不是没有遇到过出仕的机会。或者说，只要他愿意放下心中的那把剑，老老实实跟主和派言和，自然能有出头之日。遗憾的是，对于所谓的“好言相劝者”，他都是以一个“去”字来回应。看似写醉酒，事实上酒并没醉人，是人自醉了而已。

　　结语：800多年过去了，我们仍在研究辛弃疾。他到底是个什么样的男子?率直、可爱、调皮、霸气，这些标签似乎都能往他身上贴。历史学家们总觉得辛弃疾可惜了，明胆20多岁就扬名沙场了，却并没有成为像那样的人物。但在笔者看来，从另一个角度来说，走下沙场的辛弃疾在词坛也一样成就了千秋之名。谁又能说，这不是后世之幸呢?