德国表现主义电影的艺术特征

　　今年2月的伦敦苏富比拍卖上，一张表现主义的重要画家马克（Franz Marc）作于1910年的《放牧之马III》（Weidende Pferde III）以1,230万英镑（约新台币7.2亿元）拍出，远超越拍前的高预估价800万英镑，当天晚上众声喧哗，许多人对这样的结果深表意外，然而长期关注艺术、经济趋势的度妮斯基（Judith H. Dobrzynski）表示，「这完全没有什么好吃惊！」日前她在《Art＋Auction》杂志发表了一篇〈新绩优股〉（The New Blue Chip），提出她对表现主义作品在这两年间展现的新市场脉动分析。

　　从最明显的拍卖价格来说，马克的作品《瀑布》（Der Wasserfall）在2007年5月的纽约苏富比拍卖即以2,120万美元高价出售，其它像克尔赫纳（Ernst Ludwig Kirchner）、费宁格（Lyonel Feininger）作品在拍场上也表现强劲，如前者的《柏林街景》（Berliner Strassenszene）在2006年纽约佳士得拍卖会上以3,810万美元易手，后者的《耶稣会信徒》（JesuitenIII）也在去年5月的纽约苏富比以2,320万美元成交。度妮斯基认为在过去几年来，德国表现主义艺术家的作品，特别是蓝骑士画派（Blaue Reiter）与桥派（Die Brücke）的作品已经不容忽视地快速跃升至收藏界最想拥有的作品之一。而这股热潮正体现在费宁格、康丁斯基（Wassily Kandinsky）、贝克曼（Max Beckmann）等人的作品上，在近期国际「印象派与当代」拍场里，德国表现主义的作品比起同拍场的印象派作品，显得热度来得高。

　　然而为什么这些原本不太受瞩目与关切的作品，会突然变成市场热点？度妮斯基认为原因如下：

　　1. 在「印象派与当代」的拍场里，早期印象派大师级的作品今多取得不易，精品数量少，德国表现主义的作品反而在可获得数量与质量上相对突出，并且整体作品价格尚未达到高峰，价格相对便宜，第一级的作品在未来增值的空间很大。

　　2. 藏家对艺术收藏的品味已突破民族主义的疆界：桥派与蓝骑士画派成立时间点分别在1905与1911年，他们共同的特色是用有力的线条、鲜明的色彩、变形的人物与形式来表现个人的情感与对政局的回应，当时德国正值纳粹的统治时期，其作品在德国引起极大的共鸣，并在二次大战时期被视为国家主义的复兴。但在战后的反纳粹思潮下，这些作品甚至在德国也很难卖出去。不过在15年前，状况逐渐改变，不仅德国人回头来买，非德裔的藏家，特别是俄罗斯买家也把这区块的作品列为20世纪艺术中该收藏的作品之一，认为德国表现主义的作品别具时代意义。

　　3. 美术馆的重视与推广：例如纽约新艺廊（Neue Galerie）从2001年成立至今致力德国与奥地利艺术的推介、2001年渥克艺术中心（Walker Art Center）举办蓝骑士画派展，2003年纽约现代美术馆（MoMA）更为贝克曼举办了大型回顾展，作品在学术上的肯定也被彰显。

　　度妮斯基虽指出此一上扬的趋势，但她也坦白指出，并非「所有」德国表现派的作品都有一倍以上的增值空间，观者还是要明智理性作选择。