哈尔移动的城堡(为何《哈尔的移动城堡》被称为

这完全是一个噱头。

“《哈尔的移动城堡》是宫崎骏最平庸的作品”这一言论来源于日本八卦杂志《周刊文春》某位评委，他的原话是这样说的:“该片人物塑造太平面化，不够饱满，叙事太过粗糙，配音也不尽人意，故事缺乏感染力，充其量只是一盘豪华的视觉大餐，是宫崎骏作品中少有的没有内涵的失败之作。”

《周刊文春》是日本著名的八卦周刊，喜欢扒各种艺人的绯闻，周刊签约的娱评人大都是毒舌和大嘴，揭明星老底丝毫不留情，论执着程度，丝毫不下于国内的卓伟。因为敢说实话，甚至被某些吃瓜群众称为“日本最有良心的杂志”

实际上，《周刊文春》是出了名的蹭热度高手，每当日本国内有颇受好评的影视作品诞生，《周刊文春》杂志往往第一个跳出来唱反调，通过这种方式来博取观众的的眼球。当时《哈尔的移动城堡》刚上映就在日本创下了超过30%的恐怖收视率，好评连连。连向来喜欢抨击其他国家影片的美国也对《哈尔的移动城堡》大加赞赏。就在这个时候，《周刊文春》撰写长文大批特批《哈尔的移动城堡》，甚至将其列入了日本“金酸梅奖”（最差电影奖）的榜单。

当时的配音阵容以一些老牌的演员为主，并没有全部启用专业声优，但无论是哈尔（cv为木村拓哉）苏菲（cv为倍赏千惠子）还是卡西法（cv为我修院达也）的声音在影片中表现的都十分到位。《周刊文春》针对非专业声优这点抨击配音不尽人意显得十分牵强。

音乐方面，由久石让大师编曲，配乐大师木村弓作曲，每一个场景都是精心铸造。比如哈尔将苏菲带到天上飞的那一段，完美烘托出一种浪漫的写意气氛，如同梦幻一般，让人印象十分深刻。

唯一说到点上的是对人物塑造的评价，《哈尔的移动城堡》改编自英国的儿童小说家黛安娜·W·琼斯的《魔法师哈威尔与火之恶魔》，侧重于表现人的自我成长，对人物心理部分描写的比较细腻，而宫崎骏则侧重于表现自由与爱情，突出反战精神，人物形象服务于整个主体，所以并没有把笔墨都放在苏菲和哈尔身上，但也绝对不是“平面化”，苏菲的勇敢善良与哈尔的浪漫执着同样体现的淋漓尽致。

13年9月6日，宫崎骏在东京举行记者会，宣布引退。当记者问及自己最欢的一部作品时，宫崎骏说：

“嗯……深深留在我心里的作品是《哈尔的移动城堡》。我将自己从诸多而同文学中受到的影响都放在了这部作品里。我想向孩子们传达‘这个世界是值得去生活的’的想法，让他们知道无论做什么工作，如果没有根，是不会有枝叶的。而这个想法直到今天还是没有改变。”

这个世界是值得去生活的。

我本人也十分喜欢《哈尔的移动城堡》，在我心的地位不下于《千与千寻》与《天空之城》。

城堡倒下，苏菲跌落到了谷底，恍惚间蓦然发现哈尔给她戴的戒指轻轻振动，一道光指向城堡的大门。苏菲推开大门，通过一段长长的隧道，最后走进了一间小屋子，屋子的外面是哈尔的秘密花园，夜空中划过无数流星，拖曳着长长的尾巴消逝，有的落向草丛，有的落向溪水，有的飞往远方。

此时一个瘦弱的小男孩站在夜空下，一颗流星落入他的手中，发出欢快耀眼的光芒。小男孩捧着小流星笑了起来，静静地许下愿望，下一幕他竟然把小流星吞了下去，过了不久，他捂住胸口，捧出一颗燃烧的心脏。

苏菲恍然大悟，原来所谓的与恶魔签下契约，不过是孩提时代的哈尔对流星许愿而已，他只是想寄托对和平的向往，不想竟然与被称为“恶魔”的卡西法融为一体，哈尔为卡西法提供了生命，而卡西法则赐予哈尔保护和平的力量。

自始至终，哈尔都在贯彻他儿时的信念，为了人们的自由与和平而战，他怯懦的不是面对丽莎曼和帝国，而是和平无法到来。

而苏菲，即便被荒野女巫变成老太太，容颜不再，身影佝偻，也依然积极的面对生活，敢于正面反驳代表阶级强权的丽莎曼夫人，对于哈尔，苏菲从未掩饰过自己对他的爱意。即便哈尔变成怪鸟，苏菲也依然会去拥抱他。

《哈尔的移动城堡》不但满足了少女对于浪漫爱情的向往（帅气又带着忧郁气质的哈尔），表达了对真善美的歌颂，还非常深刻的批判了战争给人们带来的痛苦与恐惧。

这样的精品，怎么会是没有内涵的失败之作？

另外想说一句，卡西法挺可爱的~