李双江级别(如何评价李双江在歌唱界的地位)

李双江是中国抒情男高音歌唱家之首，大师级，毕业于中国中央音乐学院，是前中央音乐学院院长，声乐系主任喻宜萱教授的第一得意门生高徒，属于中国现代声乐艺术的领军人物，中国当代声乐艺术的代表，学院派，唱法上是西洋意大利唱法结合中国民族唱法兼容中国京剧梅派咬字归韵行腔倒板，非常独特具有开创性，李双江本人的声音天赋非常好难得的抒情男高音奇才，可以预见未来至少五十年无人能超越，其几十年演唱的声乐作品量巨大，也几乎首首都成为经典，他演唱的《延安颂》《船工号子》《连斯基咏叹调》《多么冰凉的小手》《我的太阳》《重归苏连托》现代曲目有《扑进母亲怀抱》《北京颂歌》《再见吧妈妈》《美好赞歌》《八十抒怀》都是男高音作品里难度最大的，其中《延安颂》难度更是超级的大，这本是一首大合唱曲目气势宏大，音乐学院作为训练学生气息力度的曲目，无论抒情或戏剧男高音、男中音在舞台上都不敢驾驭岂极，演唱者需要借鉴意大利声乐唱法把声音立起来，展开部分需要足够的气息支持开足马力贯满乐段乐句演唱，撑着唱一般人声带和体力根本无法承受，快速部分要铿锵有力，咬字要喷出来，结束部分声音抒情要全面展开在海C上强音贯满交响乐团伴奏结束句强音结束，更出奇的是这么大重量的歌李双江在演唱时竟然能将声音逼紧再松弛下来，这个声乐松弛技术也是超难掌握的，这也是世界声乐界的难题，李双江的《延安颂》电视记录片《延安颂》的版本最好，抒情男高音只有李双江才拿得下来，在中国还没有第二个人，李双江的演唱技术非常高超，靠前位置的现代意大利唱法发声位置高度统一同帕瓦罗蒂同出一辙，英雄所见略同，意大利西洋唱法同民族唱法完美结合的典范，在海C高音演唱上李双江可以说居于世界冠军的地位，帕瓦罗蒂的海C实际上比李双江的海C低半个调，这是因为欧洲的定调标准比中国采用的定调标准低半个调所至，所以用中国的定调标准帕瓦罗蒂的最高音是降海C，如果李双江用欧洲定调标准最高音就是升海C，李双江在演唱海C时用气量比帕瓦罗蒂更大，位置更高，张力强弱对比更大，所以声音明亮穿透力更强，显得激情四射，在咬字归韵上李双江在京剧梅兰芳大师的指点下，吸收了京剧梅派的咬字归韵技术特点，字正腔圆韵味十足，你可以体会李双江作品演唱的“我“字，比如《美好赞歌》第一句“我有一只美好的赞歌”，这个“我”用梅派京剧的吐字归韵法，这里用拼音无法标注，只能你去听去体会，声乐上国内还没有第二个人这样唱“我”字，其它字也大量采用京剧字音归韵，字头、字腹、字尾唱得饱满又不死板，变化多端唱腔转换上如同行云流水完全是信手拈来，高音海C演唱技术在强大的气息支持下十分稳定，具有金子般的光彩，在一首作品里强能强得上去，弱能弱得下来，换声点很隐蔽不是专业人士根本听不出来，把真假声完美的结合起来，换气技术十分独特，李双江将换气同行腔倒板融为一体，使演唱的作品有着独特的魅力，比如《没有强大的祖国那有幸福的家》，在对作品的处理上也十分独到，将词曲作家的意图结合自已的理解再现将作品提升到一个新高度比如《船工号子》，在中国民族声乐作品演唱上《槐花几时开》《都达尔玛丽亚》《打板城的姑娘》《人家的船儿浆成双》现代京剧《打虎上山》达到一个新境界，作品横贯中西，在一些小歌的演唱处理上也独具匠心，比如《打个胜仗哈哈哈》《我爱这小小的工棚》《美丽的风帆》《白衣战士之歌》《战士第二故乡》等更是别具一格小中见大，李双江的作品许多专业人士也拿不下来，业余歌者去学唱模仿很难，一个是原版伴奏定调高，一个是演唱风格，一个是高音，一个是声乐技术，在此值得一提的是，李双江的声乐作品伴奏的乐谱配器，合唱队配合，乐团指挥演奏无论是交响乐团或钢琴伴奏也都出自于著名大家之手，与李双江的演唱风格环环紧密相扣，相互烘托也非常漂亮出彩，成为伴奏音乐标准典范。

在中国声乐界敢华山论剑谈地位的只有李双江、施鸿粤、吴雁泽三位档次够。