千与千寻评价(请问大家为什么有些人将《千与千

这个说起来很复杂。

其他回答都太肤浅，大部分都是从别的平台扒来的，我来说说我的看法。

1.从技巧上来说

《千与千寻》从技巧上已经是日本手绘动画的顶峰，无人超过。原因在于2001年以后日本动画行业由于经济不景气、成本问题等等，基本上很少用全手绘作画来做商业动画了。

当然，和宫崎骏老爷子的顽固有关系，宫崎骏始终坚持用手绘来作画。而宫崎骏绘制动画从来不写脚本，是的，你没有看错，宫崎骏的动画是他一边画一边想出来的。在画完之前，没有人知道他在讲什么故事。这对于一个动画导演来说要具有极高的编剧和镜头语言表达能力。

所有的镜头手稿都是由他亲手绘制，其他人都是实现从一个画面向下一个画面的完整过度。

这在整个日本动画界来说都只此一家别无分号，其他人想模仿都模仿不来，因此市面上只有宫崎骏动画手稿集，而没有文字脚本集，因为压根就没有文字脚本。

2.故事内核

宫崎骏的其他作品都具有多重内核，但是没有一部作品像《千与千寻》这样复杂。

像《龙猫》、《哈尔的移动城堡》、《悬崖上的金鱼姬》甚至是《起风了》。基本上也就包含两到三个内涵。而且都并不复杂，老少皆宜，不同年龄层次的人看到的内核是不一样的。孩童看到的是童话般瑰丽的想象，成年人看到的是环保、反战等深层次表达。

但是《千与千寻》有着更深层次的隐喻。

这里只举几个例子，比如白龙忘记了自己的名字，被汤婆婆利用，成为了资本的走狗。

白龙是一条河的守护灵，曾经救过小千，从其传统的装束上就可以看出来。传统日式服装的少年、龙、河流、忘记的自我。

汤婆婆则衣着西方服装，长着一副西方人的面孔，却是一家日式温泉旅店的老板，而且视财如命，溺爱一个巨大的婴儿。

在这个由西方人经营的日式温泉旅店，招待的都是日本的神怪。而小千要救回自己因为贪吃而变成猪的父母，就必须求汤婆婆给他一份工作，其代价就是——忘记自己的名字。

这里就不得不应用电影学里的“三个年代”的解析方法。分别是：电影上映的年代、电影制作的年代、电影表达的年代。

《千与千寻》上映的年代是2001年，制作的年代是2000年，而电影实际上想表达的年代，是1985年。

其最明显的证据就是一开始小千的父亲开的那辆德国奥迪车

奥迪从1972年到1996年出了四代奥迪80车型，小千的父亲开的就是这种车型。

如果不熟悉1985年发生了什么，我在这里再提示一下。

1985年9月22日，美国、日本、联邦德国、法国以及英国的财政部长和中央银行行长（简称G5）在纽约广场饭店举行会议，达成五国政府联合干预外汇市场，诱导美元对主要货币的汇率有秩序地贬值，以解决美国巨额贸易赤字问题的协议。因协议在广场饭店签署，故该协议又被称为“广场协议”。

从此，日本腾飞的经济直接开始下跌，财务大权也被美国夺取，至今都只能生活在美国的金融霸权的阴影之下，到现在，日本经济依旧低迷，现在被称作消失的30年。

3.含义

宫崎骏的作品没有哪一部对于日本当下社会有如此深刻的刨析与反思，这是一个爱国者对于自身国家所面对窘境的痛苦与悲哀，但是却被一个如童话般的故事给包裹。小孩子看到了恶人得到惩戒，好人获得救赎。普通人看到了对于环保题材的诠释，与人性的闪光。而真正的电影人、思想家、日本的有识之士，则看到了这部动画所描绘的无限悲凉与美好向往。

而这种主题，宫崎骏再未涉及，或许是因为老了，或许是因为倦了。因此《千与千寻》会被称为“日本动漫的集大成作”。