唱功华语T1，世界T3，天才璞玉，质量音域4八度，流行较弱，美声完美。

迪玛希理论音域：F1-F4-D#5-F6-D8；气泡音-真声极限-混音-头声-哨音；

迪玛希质量音域：E2-F4-D#5-E5-F6；低音极限-真声极限-强混极限-美声压喉-花腔极限；

迪玛希，他的唱法很综合，总体道路和谭晶是一致的——跨界唱法。集合民族唱法、美声唱法、通俗唱法为一体的多变唱法。但谭晶的跨界唱法核心点是民族唱法， 拓展唱法是通俗唱法，而迪玛希的类跨界唱法核心依附点是美声唱法，拓展点是流行唱法。

依附于美声唱法的迪玛希，拥有着很强的可塑性和真声质量，集中于E2-E5的美声质感，和Bb5-F6的美声花腔。但迪玛希的美声唱法有着明显的割裂音区，E5-Bb5的区间足足有一个半八度，是属于一个较为薄弱的流行金属芯。

从流行声乐角度，严格意义讲，迪玛希的声带压缩技术并不是很好，乃至于说比较一般。

迪玛希的甲杓肌参与度在流行音乐的黄金音域，F4之后的换声区之后还不错，但是从E5开始质量很低，胸声点缀的甲杓肌拉不住声带厚度，提供真声强混质感。大部分都是用美声的喉位对抗和头声腔体集中尖锐化，前者是美声真声质量保持方法，后者是花腔唱法。

美声唱法放在流行黄金音区，显然会水土不服，而且听起来缺乏流行声乐的细节处理。迪玛希常用的流行唱法技巧，仅仅只有一个：声带边缘化。这让迪玛希从E5开始，就是用类花腔的唱法，去唱流行高音，导致尖锐化严重。现场可能听得还不错，但是录制音频的效果和杀鸡没什么区别。

而迪玛希的现场，要么是音低出下线，要么是高的出奇，但实际上流行音乐的黄金音域A4、B4、C5、D5四个音的最佳听觉音高效果并没有很惊艳。缺乏了很多的压缩细节和情感把握。

总体而言，是个很不错的胚子，但是有些过于猎奇音域的广度，缺乏一定的流行音乐认知。

看到网上很多人说迪玛希的E5具有国家队的质量，显然国家队三个字被小瞧了。迪玛希的E5尖锐度比谭晶的C6还要大。年轻人能飙高音，但显然有点沉浸于商业化飙高音。最好的高音是共鸣腔的延音、声压感，和本身的音高听觉，提供的整体内容度，而不是过分强化高音刺耳的尖锐度，尖锐度越高，内容度越少，容易腻。

我看了他唱十几分钟的音域集合，就感觉耳朵有点不适，心里烦。这样的高音，和维塔斯的共鸣还有着很远的距离。

以下，以音色、音域、腔体三个方面阐述一下：

1：音色；变色龙；

结论：迪玛希的音色，非常复杂多变。乃至于同一个音高，他能以民族、美声、流行唱出三种音色效果。和谭晶极为相似。

得益于和谭晶一致的跨界唱法，迪玛希拥有可控的音色极多。具体如下：

1：E2-C4：美声低音，音色具有醇厚感，超越年龄的低沉感，成熟感。这部分的低音区，对于美声男歌手而言，就是绝对的强力领域。美声的唱法核心之一，便是压喉给与的喉位对抗。而一个居中的喉位，可以提供声带完美的放松度。

在声带的轻松程度上，流行唱法的出发点是胸声点缀使得甲杓肌参与，以偏高喉位的集中度和轻盈感作为听觉核心。这给与了流行唱法普遍而言，比美声更为好听，但是同时流行歌手的倒嗓数量远远大于美声歌手。

2：C3-C4：流行低音，音色具有较好的明亮度和颗粒感，部分少年感；这个迪玛希用的很少，但是的确有。质量可圈可点，但是并非很惊艳。就是正常的发音点上挂给与的本质音色。

3：C4-B4：美声中音，音色依旧保持醇厚感，但是低沉感变化为共鸣的部分摩擦音点缀和胸腔的强大支撑。这是迪玛希在F4-B4之间的主要音色。F4-B4也是他缺乏替代唱法的音区。

4：C4-F4：流行中音，声带边缘化为主，柔化气声音色。极具耳语呢喃感，质量较高。但是以换声点为分割点。

5：C5-D#5：两种唱法：流行高音和美声高音。流行高音强混为主，音色明亮度完美，厚重度适中，是最为理想的高音质量。美声高音唱法，质量也较高，依旧保证厚重感，听起来不是很高，因为音色的尖锐度几乎没有。是迪玛希的在C5主要音色；

6：E5-B5：流行高音为主，纤弱般金属芯，音色尖锐度拉满。这是我个人认为迪玛希最糟糕的音区，基本上和张韶涵的G5尖锐度差不多。听得第一次觉得很惊艳，如此轻松就发出如此高音，但听多了几遍，就会觉得索然无味，内容度匮乏，完美经不起细听。因为细听和第一次听到的内容一样：尖锐；

7：G5-F6：美声花腔，完美空灵感。很不错的质量，基本上男歌手的花腔之中，迪玛希几乎称得上独一档的美声花腔。但是依旧有着部分尖锐化，最好听的音是确定花腔基础的降调音色，比如G5、B5、C6三个音，共鸣腔完美，音高完美，尖锐度始终，圆润度较好。E6和F6两个音，大部分点触质量不错，长音质量不佳。

总体上，音色是迪玛希的主要优势之一，他的音域和腔体同样优秀，基本上天才的档次。音色尤其是低音部分，美声本身就是优势区，同时还有着声带边缘化的主流流行音色辅助。迪玛希称得上极为优秀。但是缺乏了一点点的音色深度雕琢。

同时，因为美声本身对于音色的雕琢程度不大，导致了迪玛希在流行唱法之中秉承了美声音色的统一性，仅仅学习了一个声带边缘化的柔性音色。配合美声音色总体也够用，但是相比于沉浸于流行唱法的顶级歌手而言，显得过于单薄。

2：音域：

质量音域：E2-F6；四个八度+半度；

音域优势，对于跨界唱法而言是具有天然优势。乃至于说跨界唱法的核心就是通过不同唱法来度过各自的优势区，从而达到音域质量的最优解。

基于以上对于音色质量的了解，实际上就等同于迪玛希音域的分配区间：

以美声为主的主要区间，基本上都是质量完美。美声的优势就是在于对于真声的胸声参与度和喉位的压低。这两点都是真声质量的源头。以流行唱法为主的区间，稍微显得略有薄弱。具体区间如下：

C2-C4：美声为主，流行真声为辅；

C4-F4：流行声带边缘化为主，美声为辅。同时F4伴随着弱混点缀。

G4-D5：进入换声点，美声为主，流行强混为辅。

E5-B5：流行为主，但是尖锐化。这一点区域已经超过了迪玛希的美声质量音域。甲杓肌拉不住。正常而言，男歌手的美声高音生理性极限就是在E5左右。这是喉位对抗和声带机能的结果。周深的美声质量极限也是E5。

B5-F6：美声花腔为主，头声区间。质量较好，但不够完美。

在音域上，迪玛希显然是具有这超出一般流行歌手的能力，E2-F6总体而言，虽然存在部分尖锐化的问题，但是通体上都能称得上质量合格。这足足四个八度的质量广度，放在世界上也是十分罕见的存在。

但是同样的，音域过宽有着音域过宽的问题，一旦当高音作为了迪玛希的商业优势源头后，他对于单音的雕琢比如趋于同质化，缺乏灵活性和进步性。起码当年在国内大火之后，他的杀鸡声就在各个卫视能听到，对于具有一定声乐知识的人而言，真的是难以直视。

迪玛希的美声质量有多好，他的流行高音质量就有多难听。这是没有办法的，他的美声质量达不到E5之后的质量高音，以喉上关闭的流行唱法作为转折，仅仅能以美声的强大喉位对抗来提供甲杓肌维持金属芯的程度，无法提供更多的厚度。

我个人认为，迪玛希E5的尖锐度，等同于黄绮珊A5的尖锐度，谭晶C6的尖锐度。很明显缺少了甲杓肌的拉扯力。

3：腔体；除了生理极限，基本上是完美的。

在腔体上，迪玛希的天赋也很惊人。

美声唱法是一切唱法的腔体源头。这是毋庸置疑的，不论是喉位意识，还是护嗓的咽音练习，以及更多的声带边缘化、花腔等等。基本上都是从美声理论之中慢慢分离而出的技巧，逐渐在流行唱法之中广为流传。

而对于美声唱法完美掌握的迪玛希，基本上无论他怎么飙高音可以维持在科学状态下，这也是他如此放肆飙高音的即兴演唱极多的原因。

在油管上，迪玛希飙高音几乎是每一场商演必做的事情，虽然杀鸡，但是第一次听现场的冲击力，还是很有看头的。他飙高音毫不忌讳的原因是在于美声提供的强大喉位对抗意识，这和迪玛希的低音质量完美是具有一致性的。低音的压喉抬喉意识，就是喉位对抗的基本功。

但同样的，迪玛希的腔体能力，因为美声腔体的烙印过重，导致了他对于流行唱法明显有点水土不服。而且并不重视，将流行唱法视为工作的一部分，商业化唱法的飙高音，无可厚非。但也算一种程度的固步自封。

无论如何，从功底角度考虑，他的腔体能力极为强大。想要做出流行唱法的改变，也不需要从头开始，仅仅需要一点认知上的调整，他就会拥有很强的强混能力。

总体而言，迪玛希是一个少见的天才，一个以完美的美声基础扎入华语流行音乐的小天才。他如今也不过28岁，未来十分光明。

希望他能提升个人的声乐认知，当赚钱赚够后，能提升一下自身的声乐审美和创作能力，那样大众就能听到更为好听的音乐。维塔斯能风靡中国，不仅仅是他的海豚音，他个人的作曲能力，才是隐藏的源头。希望迪玛希不要伤董永。