单田芳评书(单田芳先生一共说过多少部评书)
作为一代评书大家，单田芳从22岁开始正式登台说书，除去十年非常时期下放劳动，一生中其余时间都在说评书，加起来也有50多年。
这50年里，单田芳表演录制完成了111部共1.5万多集的广播电视评书作品。这是个什么概念呢？如果单田芳的评书一天播一回的话，可以连续播30多年。一个婴儿从刚出生开始听，全部听完他已经三十而立，接近中年。
在所有的评书名家当中，包括袁阔成、田连元和刘兰芳，单田芳演播的评书肯定是最多的。其中既有《三侠五义》、《隋唐演义》这样已经成为经典的评书作品，也包括一些商业行为的应景之作，可以说也是泥沙俱下，但单田芳的经典作品还是非常优秀。
尤其单田芳嗓音的辨识度非常高，让人一听就忘不掉，加上他的语言极为通俗易懂，符合各阶层老百姓的欣赏口味，因此听众无数。
下面说说我对评书和单田芳先生的一些情缘。
单田芳《白眉大侠》无可取代
河北老家管收音机叫匣子，也有叫戏匣子的。
家里的第一台匣子是我上五六年级的时候，奶奶带到我们家的。我最开始真正地接触广播，就是从那时开始的。当时最爱听的无非三类节目，一是相声，二是评书，三是歌曲。
评书是当时的一大挚爱。所听第一部评书是《隋唐演义后传》，这就是单田芳先生说的。虽然讲的已是后来成长起来的一批小将，全都是瓦岗英雄的后人，但由于是初听，仍觉新鲜、带劲儿。多年后曾试着找这部书，但找来找去总觉不是当年所听的版本。不过也有可能是初次听到时的感觉，再也找不到了，如今怎么找都是缘木求鱼，不对路。
在当时所听的书中，单田芳所讲《白眉大侠》地位无可取代。很长时间内，深深迷恋其中曲折有趣的情节，悬之又悬的武功，甚至各色人物长长的外号。比如，“玉面小达摩”白云瑞，“横推八百无对手，轩辕重出武圣人”于和于九莲，“白衣神童小剑魔”白老白一子，“扭转乾坤，目览十方”欧阳忠惠，“肩担日月携昆仑”陈仓和尚，等等。
峨眉四大剑仙里，有一位“一字峨嵋女”马凤姑，脾气古怪武功高强，曾多次教山西雁徐良本事。听这书时班里有一个男同学长相奇特，两只眉毛不仅距离近，眉毛之间汗毛也较重，远远一看还真以为眉毛长到了一起。我和班里另一钟爱《白眉大侠》的同学，一见他就叫“一字清风男”。
当时中午在家里听完一回书，就走着去上学，路上总会先后遇到班里两位书迷。去学校的路上，一起讨论刚刚听完的情节，回味精彩的段落，分析猜测最后留下扣子的玄机。
当时中央电台播送过袁阔成先生的《三国演义》，时间大概是每天下午两点。只是由于自己年纪小，对其中的妙处难以体会，只听过那么几回，没产生浓厚兴趣。印象比较深的是，其中一回听到了刘备马跳檀溪。很多年之后经同事推荐，仔细听了一遍三国，深深陶醉，庆幸没有错过，后又听过两遍。
田连元开创电视评书
多年在广播里听评书，当时脑子里经常有一个疑问：说书人在电台录制评书的时候，是在话筒前坐着从头说到尾，还是像电视上表演那样站在那里，嘴里说着再加上身段呢？
中央十套《人物》此前有个系列片，叫做《百年评书》。按照它的说法，长期以来，评书艺人就是坐在一张桌子后面当众说书，刻画人物主要靠语言，肢体语言不多。到电台录音，也基本如此。片子还展示了一段田连元在电台录音的短暂视频，没有身段，但也并未坐着。田连元戴着耳麦，站在话筒前绘声绘色地表演。
而随着电视的普及，说书人尝试着将这一形式搬上荧屏，面对更多观众。田连元也成为第一个吃螃蟹的说书人，上世纪80年代初就在辽宁电视台演播《杨家将》，一举成名。按田连元所说，上了电视就跟在电台和剧场说书不一样了。电视是视听的双重结合，观众不仅要听书，还要看书。于是，大量的打斗、布阵等动作被田连元一一采用，亮相动作才明显增多。
原来如此。也就是说，先有的广播评书，而后才有电视评书，拿电视的标准要求广播，当然没有必要。
评书中的那些“套路”
老话儿说：新书熟戏，听不腻的曲艺。评书得听新的，不能总是一个老书反复收听。话是这么说，可不同的评书听多了，也能从中找到很多相同或类似的段落，一些桥段的设计似曾相识，多人一面。
下面，试着找寻一下评书中如出一辙的若干情节。可以这么说，下面这些经验总结，基本都是来自单田芳的评书，尤其是《三侠五义》系列。
其一，书胆男主角都英武潇洒，气度不凡，几乎无一例外地总能碰到桃花运。而且往往是姿色出众的女方主动接近，死缠烂打，男主角丝毫不为所动，似乎不如此就难以表现出英雄人物的高大形象。不过也有例外，那就是《白眉大侠》，书胆徐良是个活脱的吊死鬼儿，面似紫羊肝，两根白眉毛，水蛇腰，三道弯，说话还阴阳怪气。论形象连个一般人都算不上，实在算不得潇洒出众。但您别忘了，书中还有另外一位几乎与之并驾齐驱的英雄白云瑞，前面所说的特征他一一具备，并且还屡屡遭遇女方的强烈攻势。
其二，坏人一般长的模样也要坏，但好人堆儿里也得有一两个特别难看的，但坏而可爱。徐良那样的且不说，还有的不仅模样难看，还长得极矮，也就三块豆腐高，一不小心就能走马脖子下面去。往往这样相貌的好人，命里该着也都能交到桃花运，最终抱得美人归。
其三，书胆人物都福大命大造化大，无论怎么折腾都死不了。常常都是在别人的刀刃已经挨到脖领子的时候，一个挡横儿的突然大喝一声，从天而降，扔出暗器或兵刃将凶器打飞，救主角于千钧一发之际。另外主角儿一般都会被逼到悬崖边上一次，然后大义凛然纵身跳下万丈深渊，军兵追赶无望，掉头归去。别担心，悬崖半山腰早就准备好了一棵树冠辐射面积巨大的松树，将英雄紧紧托住，大英雄有惊无险，大难不死。不仅不死，从树上下来还能遇到个把世外高人。
其四，主角一般都会在发迹之后遭人陷害蒙受不白之冤，经常出现的形式是出现另一个冒名顶替的贼人为非作歹，苦主指认主角就是凶手，于是朝廷将其囚禁，等候处斩。屈打成招之后，压赴刑场执行，大刀高高举过头顶。就在手起刀落的空当儿，远处飞来一骑，身后扬起一片沙尘，马上人高喊刀下留人，飞奔而至。于是，事情出现转机。斩首期限再得延后，一干人等千里追凶，案情最终得以大白天下。
其五，主角一般都会因故消失一段时间，什么时候自己的人马遇到十万火急的危险不得解脱时，我们的主人公再像别人救他那样大喊一声，危难之处显身手。他再次出场的时候，说书人还要不厌其烦地给他开脸儿，细细介绍他的五官相貌，穿衣打扮，最后再报出他的诨号及名姓。而且，往往这个时候他的武艺比消失之前更加高强，只因这段时间里，他又遇到了性格古怪但武艺高深的世外高人，学会了几招绝世武功，就等着这一天凭借此招再度横空出世呢。
其六，为非作歹、谋害忠良者的大后台往往都是皇上的叔叔。这时候的皇上一般已经没有亲爹了，皇叔就可以说是太上皇，谋害忠臣不择手段，主角常常因其受尽陷害、折磨几近死去。而八王爷往往都是好人，但难免要走丢一次，还得众英雄苦苦寻找，直捣贼窝后将其搭救。
其七，好人们听贼话非常容易，只要这天晚上趴在敌人们的聚义分赃厅的房顶别掉下来，就能听到他们的谈话，而其中准有需要刺探的有效情报。无一例外，每一次主角刚刚趴到房上，里面就开始谈他想要得到的内容，似乎大家此前一直在胡扯就等着好人来了才奔正题。从来没有说人家已经说到一半或者马上收尾导致偷听者无功而返——从来没有。
其八，不管因为什么事情到了哪里救过一个多么不重要的小人物，到后来这个人必定还将出现，并且能恰到好处舍他其谁地帮主人公的大忙。当然也有相反的例子，此前得罪的一个人到后来总会找准时机陷害忠良。
其九，无论是正义还是非正义方，一个在早期出现的无论多么大能耐的人物，随着时间推移高人越来越多，前面的人就显得原来越无能。而且，前头出现的人物更容易死在前头，因为他们已经不太重要。
其十，每部书里都会出现几个弱智人物，说话瓮声瓮气，直来直去，力大无穷，使用的兵器多为大锤和斧子。往往这些人还特别招人喜欢，是评书笑料的主要制造者。
十一，开兵布阵之后，敌方战将一般都有几个儿子，轮流上来先压场子，然后轮流死去。假设战将姓樊，他如果只有一个儿子就叫樊龙，有两个儿子就叫樊龙、樊虎，三个儿子就叫樊龙、樊虎、樊豹，四个儿子就叫樊龙、樊虎、樊豹和樊猛。有时候还叫樊勇。女子如果有名有姓，那么多叫翠莲、金莲、玉莲。
如今也偶尔听听评书
想起另外一件往事，从中可见评书之影响。
小时候，听大人们管没鼻子的人都叫“哈迷蚩”，听的多了，我一直以为这个说法属于河北方言。殊不知，哈迷蚩属于刘兰芳所说《岳飞传》里的人物，但我始终没听过这部书。直到前两年，问起同事他们老家有无这样的方言，他们一个个表情惊愕，说出了实情。
小时候听单田芳他们说评书的时候，总想着一天听一回不过瘾，要说能连起来多听几回就好了。到现在，终于能连续听评书，想听哪回听哪回，想听几回听几回，选择度大大增加。
但凡事都有利弊，当时听广播时想多听第二天的只言片语也不可能，但也因此对当天播送的内容倍加珍惜，几乎每回都支楞着耳朵收听。而后，也有一整天时间的回味和期待。
如今的有些晚上，临睡前我还是会听听评书。伴着单田芳、袁阔成他们熟悉的声音入眠，睡得非常踏实。