潜行者电影(如何评价电影《潜行者》)

我很好奇，《潜行者》40年前公映的情况，有多少观众去看，有没有引起媒体热议。（票房不考虑，苏联的电影票价一直很低。按苏联后期的票价工资比，假定我们现在的平均工资是4000元到5000元，那么其票价相当于今天的六七元人民币。）在整体文化素质比较高的苏联观众中，也许有许多《潜行者》拥趸。

安德烈·塔可夫斯基的科幻名作《潜行者》，延续了《飞向太空》的晦涩、慢节奏以及神经兮兮，且更令人费解。有人说，《安德烈·卢布廖夫》与《潜行者》并列为塔可夫斯基最难懂的电影。这是怎么得出的结论？《安德烈·卢布廖夫》好歹是部传记，《潜行者》算是讲了个什么故事？它的故事性比《飞向太空》还弱，它对科幻外皮的态度比《飞向太空》还随意。真的，别把《潜行者》当科幻片看，它对科幻就像对一张卫生纸，扯来擤过鼻涕就扔了。真是“擤鼻涕”，《潜行者》从头到尾都是脏乎乎、水唧唧。我一直在担心，从恣肆的污水中，突然冒出什么受不了的东西。这点上，塔可夫斯基比好莱坞那帮货厚道许多，他拍片从不一惊一乍吓人和恶心人。

尽管，表象很不同，实质，《潜行者》和《飞向太空》都是打着科幻幌子的心理戏，甚至，可以看作姐妹篇。在掰扯《飞向太空》时，我引入自我与本我的概念，《潜行者》更进一步，试图探索超我领域。（从某百科复制一段，注：弗洛伊德将人格结构分成三个层次：本我、自我、 超我。本我是先天的本能，欲望所组成的能量系统，包括各种生理需要。自我位于人格结构的中间层，它一方面调节着本我，一方面又受制于超我，遵循现实原则。超我是由社会规范、伦理道德、价值观念内化而来，追求完善的境界。）在精神层面上，《潜行者》较《飞向太空》迈进一大步，《飞向太空》尚有第三人称角色，《潜行者》里所有的角色都是“我”的分身，多面一体，全部指向“我”的内心。

现实中，我们或有这样的体验，当感觉心灵蒙尘，会希望一道拨云见日的灵光。灵光，哪里寻找？或求之于外，访大师、览经典、饮鸡汤；或反躬于内，“狠斗私字一闪念”。《潜行者》是在灵魂深处的折腾，最后在似乎超我的门槛上停了下来，畏惧、挣扎、退缩，只有看着门内粼光闪闪，一股油污状液体又吞噬粼光。

第三段起，是我的胡思乱想。看安德烈·塔可夫斯基的电影，最大乐趣是胡思乱想。自己胡思乱想完再去网上看别人的胡思乱想，批一句，胡扯。我很好奇，那些看《潜行者》看嗨的人，嗨在哪里？也真想求助一位明白人，借我一道真正看明白《潜行者》的灵光。

最后，说说，那么不好看的电影，为什么要看？因为，《潜行者》是神导作品、评分高，好奇苏联的科幻片，还有，看过胡思乱想一番写下这篇不失为有趣的事。