日本hiphop dancer

       20世纪70年代，一档舞蹈节目灵魂火车（soul train）在日本上映，引起了一部分人开始关注并接触街舞；等到了1983年的夏天电影【闪电舞】在日本公映后，街舞这个新物种才真正的兴起，尽管内容并非主要讲述霹雳舞，但仍使得一些小孩开始在街头跳布加洛舞和霹雳舞，这引起了当时很多人的注意。

在【闪电舞】之后很多类似的影片进入到日本；比如：《狂脚涂鸦》，《街头节拍》、《霹雳舞》《霹雳舞2》等。

1983年秋，【狂野涂鸦】在日本上映时，纽约早期的mc （busy bee） ，DJ（弗莱士）以及霹雳舞者（稳步摇摆舞团）来到日本为该片做宣传，并在商场里进行表演；另外【霹雳舞】中的“马达”布加洛•施林普也来到日本宣传交流；他们在日本播下了嘻哈舞蹈的种子。

电影【wild style】剧照

与此同时在日本的福冈，大阪，博多等地区出现了自己的代表性街舞团体；dancer们全身心地投入在舞蹈上面，勤学苦练；由于租不起舞蹈排练厅，他们就在商场、公园、街头等地方练习，靠自己的努力获得了一定的声誉。

在当时日本东京的代代木公园，街头艺人每个星期天都会来这里表演，时间一久这里就变成了dancer，dj，mc之间交流的地方，举办的比赛能吸引上万名的舞迷，和十多只舞团。在这个时期，“电子布加洛”舞团和“布亚部落”舞团的大咖等其他知名舞者也纷纷来到日本交流，激励吸引了大批日本舞者。

代代木公园一角

说起日本的街舞不能不提一个人seiji，他为街舞在日本的传播推广做了巨大的贡献

16岁开始跳舞的Seiji在20世纪80年代几乎囊括了日本所有街舞比赛的冠军。1987年，Seiji在美国纽约参加了一次有日本人参赛的比赛“JAP”，并赢得冠军，从此一举成名。回国后，Seiji组建了两支舞团：“非凡锁人”和“原始锁人”备受关注。

随后，Seiji为了 能够让嘻哈文化在日本更好的发展，不仅不断研究跳舞的技巧以增加自己的实力，而且热衷推广各项街舞活动；自己更成为日本有名的音乐监制和舞台监制，成功地将街舞这种文化搬上日本各大媒体，被不少著名黑人舞者认为是日本难得的舞蹈技术全向的传奇式人物。

Seiji

1990年前后，日本的舞蹈潮流经历了迅速的改变，new school开始成为年轻人的时尚，众多BBoy或者放弃跳舞，或者改跳new school。这期间纽约的舞者Shake和 Fendy以及洛杉矶的舞者Scheme Team强烈地影响了日本舞者。

new school的时代是随着1989年和1990年New jack Swing音乐在日本的盛行而开始的。在这阶段，美国的许多说唱歌手出版的MV中，出现了种新生的、充满活力的舞蹈方式，驱动所有日本年轻舞者探索这新的形式。

1993年左右，洛杉矶的霹雳舞团体“空中力量”来到日本，让日本舞者又重新关注到了霹雳舞， 使得霹雳舞在日本得到复兴。老的bboy又跳起霹雳舞来，同时还出现了许多新的bboy。1994年，第一代的“稳步摇摆”舞团的舞者相距十年之后再次来到日本。这次访问对日本的街舞产生了极大的影响，此后日本的霹雳舞出现两种风格，一种以“空中力量”为代表的power move，一种以“稳步摇摆”为代表的style move。

20世纪90年代初日本街舞掀起了第二次热潮。第二次街舞热潮消褪后，有些人不再跳舞，另一部分人则坚持了下来，并且和old school相融合，他们将这一文化提升到更高的境界，使街舞真正成为种文化，而不再只是一种趋势，一种流行。现在各种风格的街舞在日本都有大批的追随者。

日本舞者的态度：

尽管嘻哈在日本最初作为一股热潮出现，但现在它逐渐转变为一种真正的文化。日本人趋向于跟从美国的一些新事物。他们认为，凡是美国人做的都是好的。他们疯狂地购买昂贵的嘻哈服饰，比如Polo、DKNY或Tommy,只是因为纽约的一些著名的舞者这样穿。这样的效仿使日本的嘻哈文化变得越来越纯粹。

缺少原创性是日本街舞的一大问题。纽约对日本舞者的影响太大了，大家都像是从纽约来的一样。许多new school dancer认为跳得像纽约舞者那样才好，而不是跳出自己的风格来。青少年们视纽约舞者为偶像，许多人前往纽约学习舞蹈，一些人甚至在纽约以舞蹈为生。他们也邀请纽约的舞者到日本来，给那些没机会去纽约的人表演。

无论如何，日本人采用和美国人同样的方式享受这种节奏和文化，这样的做法基本还足正确的。时至今日他们己经开始理解嘻哈文化及其生活方式的重要意义，并创造出他们自己风格的嘻哈文化来。

最后，日本的街舞发展的这么好；原因在两点

1 受到了最纯正的hiphop熏陶，当时美国的嘻哈大咖不余遗力的向日本输出这种文化；

2 日本人认可hiphop之后的学习态度很赞，近乎疯狂的接受学习他。