德国工业设计之父

 

彼得•贝伦斯「Peter Behrens」是一代人的宗师

他不仅是著名建筑大师

还是最著名的设计师

工业产品设计的先行者

作为德国现代主义运动的重要开拓者

他被誉为

「第一位现代工业设计师」

/ 建筑 /

通用电气公司透平机车间

1909－1912年，他参与了建造公司的厂房建筑群，其中他设计的透平机车间成为当时德国最有影响的建筑物，被誉为第一座真正的「现代建筑」。

> 透平机车间

一战期间，各国的建筑活动基本趋于停顿，并且大量房屋被毁于战火之中，于是住宅建设成为各国最关切的事情。

贝伦斯意识到现代建筑产生后逐渐向高层建筑发展，新式材料的应用和多种材料的结合就显得尤为重要，而他很好地将钢筋、混凝土和玻璃结合在一起，去除了很多繁杂的建筑外部装饰，使其建成后有非常明显的外部特征，钢架结构特点明显，既不单调而又独树一帜，和其它建筑形成明显的区别，这开启了现代派建筑的新篇章。

同时，在建筑内部，因为要满足大机器生产的照明、空间、流通等要求，对新材料的使用和功能方面的设计就显得尤为重要。

关于新材料和新技术的使用方面，钢筋、混凝土和玻璃的搭配适应了不同工作环境和设备场地的不同需要，钢筋架构的稳定性，混凝土的保温性都得到了很大的发挥，而玻璃在透明性、采光性上的独特之处也为工厂的功能性优化提供了非常大的优势。

这座简洁的现代建筑以其明快的节奏感赢得了大众的好评，它的出现也可以认为是建筑史上的一次革命。从那时起，德国的厂房纷纷模仿贝伦斯设计的这座透平机车间，并逐渐往幕墙方向发展，这也成为了后现代主义幕墙式建筑的早期模式。

库诺住宅「Haus Cuno」

库诺住宅像是一架望向三面风景的“照相机”，或者更准确地说是一个观众席被压到“迷你尺度”（mini-scale）的小剧场。

其最佳视点位于主层（也就是二层）螺旋楼梯的中央缓步台处。那里距门厅地面的垂直距离大约1.5米，设了10级踏步。这一数字跟平面图上房子背后的12步台阶不符，实则反映了基地的坡度。

在大约13米的纵深向，地表从西向东下降了30公分（130米的话，就要下降3米）。圆心点的定位也用了心思。如果我们将东立面上石墙转角、边窗边线、主层门框的边线连接起来，那它们都将穿越圆形平台的圆心，再延伸过来的话，就切到门厅边框，然后沿着户外扇形硬地，一直辐射到围墙两根厚重的墩柱处。

不管是从西向东，还是从东向西，门厅都是沙漏的咽喉。从院子进入门厅，登上主层，推开起居室的大门，这个过程设定了一种从开敞明亮进入幽暗逼仄，然后别有洞天的体验序列。

哈根火葬场

哈根火葬场是普鲁斯王国第一个现代火葬场。

哈根火葬场纪念堂与佛罗伦萨城南圣米尼亚托教堂（San Miniato al Monte）在立面廓形和几何母题上十分相似，但贝伦斯的建筑有着更深刻的内涵。

建筑师抛弃了教堂原型中巴西利卡的双侧廊以及典型的罗马风拱券，代之以更接近于希腊神庙的山墙与柱列。

整个建筑体量被棱镜般的齐整边缘清晰刻画出来，建筑外表面的由黑白大理石构成的方形与圆形纹样进一步强化了建筑的几何性。相比于圣米尼亚托教堂，哈根火葬场保留了位居山顶的高耸与统治性，但体量与形态均更为强硬。独自矗立的粗石砌筑的平台之上，在宗教联想与纪念性之外，建筑显露出一种孤独的英雄性。

火葬对于基督教国家来说是个晚近的事物。

有了爱德华•穆勒（Eduard Műller）20世纪初年在哈根倡导火葬作为城市美化运动的实际行动，才有了贝伦斯设计的这个纪念堂。

纪念的方式明显延续了基督教的模式。可仔细打量时，这又是一个从里到外、从内容到装饰都并非旧制的新东西：在纪念堂像半圆室的拱璧上，马赛克镶嵌画上的人物并不是圣家族或是圣徒，而是代表了自然与人性的新人像。

圣坛处也不是十字架的位置，而是盛放棺椁的地方。亲属在那里跟死者告别之后，下面的滑门打开。棺椁就滑进了焚烧炉。至于那些看着像文艺复兴教堂的方圆母题，更多地像劳瓦里克神智论里的符号（人的核心地位）。一种有神性无神格、强调多元文化共融的折衷行为。

/ 工业 /

作为工业设计师，贝伦斯设计了大量的工业产品，把外貌的简洁和功能性作为工业产品的审美理想，从而奠定了功能主义设计风格的基础。他所制定和设计的生产纲领和工业产品样品，一直到20世纪30年代仍起作用，他还创立了批量生产的技术复杂型产品的艺术设计方法，这些方法后来成为现代艺术设计的职业手段。贝伦斯在AEG各方面设计的成就，就是联盟所追求的目标的一个典型范例。

从1908年设计的台扇和1910年设计的电钟上看不到任何伪装与牵强。他通过改变容量、局部的几何形状、材料和装饰等途径，设计了电水壶系列，基础模式有圆底、椭圆底与六面体，后者被称为“中国灯笼”。贝伦斯把纯粹的几何图与简洁而精致的装饰很好地结合起来，使这些产品具有自身的、而不是从手工艺那里借用的价值。

他是第一个改革产品设计使之适合工业化生产的设计师，他设计的电水壶充分考虑了机器批量和标准化生产的特点，水壶的提梁和壶盖都可以和别的造型的水壶配件互用。

> 贝伦斯1909年设计的电水壶

> 1909年设计的电钟

> 1908年设计的电风扇

> 1908年 为AEG设计的电水壶

/ 平面 /

他最早清楚地表达出20世纪新思想下新的视觉设计语言要素。他的平面设计具有强烈的个人特征。贝伦斯为AEG作了大量的平面设计，AEG的标识后来成为欧洲最著名的标识之一。

1907年，他为AEG（德国通用电器）设计了第一套完整的CI（企业识别系统）。

1900年，他出版了一本只有25页的小册子《庆祝艺术与生活――作为文化最高象征的演艺事业的审视》「Celebration of Life and Art：A Consideration of the Theater as the Highest Symbol of a Culture」，全部采用无装饰线字体印刷，以表明自己的设计立场。

无装饰线字体是20世纪现代主义平面设计的关键因素，因此，贝伦斯也可以被视为现代平面设计的重要奠基人之一。

1901年，贝伦斯和德国的克林斯波字体铸造公司合作，设计出「贝伦斯体Behrensschrift」，这种字体是介于「青年风格」与现代风格之间的一种过渡性字体，基本取消了装饰线的使用。

/ 结语 /

他拒绝复制历史风格，而在研究植物、花卉的造型和动物界、植物界线条的基础上坚持理性主义美学原则，其风格接近几何图形，因而易于转向纯工业形式的创作，他的设计奠定了功能主义设计风格的基础，也就是现在的设计风格。

他为AEG公司设计的全套的CIS设计，为AEG公司设计了三个产品成为第一个工业设计师，贝伦斯是德意志工作同盟的副主席，为德国的设计推广做出不可磨灭的贡献。

最重要的一点是他开设了第一家综合性的设计事务所。培养出三位杰出的设计师，分别为：格罗彼乌斯、米斯•凡•德•罗、柯布西耶，这三位加上美国的赖特和芬兰的阿图，这就是现代设计的开端。