金木水火土遁是啥电影里的，金木水火土星的位
金木水火土遁是啥里的
对动画爱好者来说，这两年真是一直在在过年啊！
从《狐小红娘》《一人之下》到《刺客伍六七》，每年能挑出不少出彩的作品。
而今年，动画的更是迎来了一佳作井喷，每季都有叫好又叫座的作品。
一月份《我的三体之章北海传》，让许多呼“这就是我理想中的三体剧啊”！
四月份的《大理日志》，也让许多人们萌上了大白猫李饼，和一口洛阳方言的陈拾。
而今天要介绍的，就是在7月底横空出世，从之一话就火到出圈，成为许多人心里动画新标杆的《雾山五行》。
这片火到什么程度呢？
之一话播出没过几天，豆瓣评分人数就破万了，目前之一季播完，评分稳定在9分以上，如今则是9.2分，评分人数超过3万人。比开播半年的《章北海传》评分人数还多。
在B 上，这片的播放量也非常惊人。第二话开播前，我看了眼数据，首周的播放量接近1400万。
然后在上周日第三话开播前，前两话累积播放量已经突破了3400万，单周播放量超过2000万。
B 每季热门新番的单周播放量一般在1200万左右，雾山很可能创下了B 连载新番的单周播放新纪录（唯一可能超越雾山的，是去年的霸权《灭之刃》）。
从知乎到微博，各种社交媒体上对雾山也是一片赞誉，连王思聪和彭昱畅都转发安利，可以说是真的火出圈了。
能如此高的评价，主要是因为，《雾山五行》对于“什么是中国风动画”这个话题，给出了一份令人惊艳的答卷。
雾山的故事设定在共存的架空时代，拥有金木水火土五行力量的家族，要与兽作战保护人类。
之一季的三话只是整个故事的序幕，目前大家对雾山的好评主要集中在两点上，一是美术风格，二是打戏作画。
先说美术风格。
本片采用了泼彩水墨的国画风，导演林在采访中表示自己受到了张大千山水画的启发，很喜欢泼彩水墨的豪放潇洒气势。
不同于大家以往对水墨动画的优雅安静印象，雾山特意选择了大量对比鲜明的颜色进行搭配，营造出极富动感的华丽水墨风。
OP里流动的多种水墨相互碰撞的实在是让人拍案叫绝：
正片更是每张背景都是一副山水画，美到可以当壁纸：
背景用水墨风带来的一个常见问题，就是可能造成前景动画人物的突兀，无法融入到背景。
为了解决这个问题，组给每个角色加上了粗细不一的水墨风轮廓线，给角时也有明显的浓淡区别，这些处理让角色就像从水墨画里走出来一样，和背景融合得非常妥帖。
光这轮廓线一个细节，背后就是极大的工作量。
当初《进击的巨人》之一季也采用了粗细不一的轮廓线，后来发现后期处理实在太花时间，后面两季动画又改回了标准的轮廓线画法。
本片的打戏作画更是一绝，导演林在访谈里说自己是武打片爱好者，最喜欢的是李连杰的《精武英雄》和赵文卓的《刀》，还收了不少兵器。
为了画好本片的打戏，他参考了大量武打片，之一话中人类武者VS兽的冷兵器车轮战颇有上世纪武侠片的气质。
一套对攻下来招式流畅攻守分明，各种招式变换的动作细节都做得很细腻，看得人通体舒畅，大呼过瘾。
守护村庄的三位武者每人都有鲜明的个人风格，老六使双刀擅长贴身对攻：
老七则是远程距离作战，算盘拆下来直接就能当射击：
战斗力更高的老五一把舞得滴水不漏，飘动的红缨，抖动的枪尖（枪里还着小刀），这些特写满满都是导演的审美趣味。
用导演林在B 访谈的话说，冷兵器是男人的浪漫啊！
而到了火行变身火力全开的第二话，打戏的风格又一转，从见招拆招的真实系变成了上天入地的超级系。
我理想中的“超级赛亚人”，就差不多就是第二话火行VS嗔兽这种表现力了。
全程上天入地超高速移动
既有你来我往的激烈攻防战
也有以大自然为武器打个天崩地裂
最后以气吞山河的对波互轰壮烈收场
这才是真·打架啊！
第二话这段打戏放全世界动画领域里，都是顶尖级别的作画和演出效果。
《雾山五行》之一季压根是以剧场版的超高质量拍了90分钟，然后拆成三话播出，这水准对其他新番动画来说简直是降维打击。
不过雾山的缺点和优点一样明显，说几个大家吐槽比较多的。
首先是剧情交待问题，之一话开篇的五行VS麒麟兽，只看三话动画基本搞不清麒麟兽到底是干嘛的，火行为啥要打麒麟。要看剧情的文字简介才能明白。
其次女主苏小安的颜艺实在有些用力过猛，搞颜艺大家都喜闻乐见，但本片的颜艺已经用力到连画风都变了，有几个镜头我简直像穿越到了《辛普森一家》，有很强的割裂感。
类似的演出问题还有不少，相比动作戏的行云流水素质炸裂，文戏的作画和演出只能说是差强人意（第二话比之一话改善了一些）。
最后，也是更大的缺点，《雾山五行》之一季总共只有3话啊！
而这3话导演林从2022 年开始整整做了四年，虽然之一季结尾还接了第二季的预告，但整个动画的主力人员目前就6个人，不知道花多久能磨出来。
从动画片尾的名单中我们可以看到，雾山这片就是导演林一个人燃烧生命肝出来的。
导演林一个人从初期的脚本、分镜到中期的原画，再到后期的上色、摄影统统参与，甚至还唱了OP，给某存在感极高的配角配了音。
在采访中，当谈到“难度这么大，搞不定怎么办”时，众口一词的回答是“找导演”。
PS.在名单里同样承担多个岗位的十七是林导的妻子哦
人手不够的原因很多，一方面雾山的水墨风要求画师不仅作画水准高，还要具备对国画的审美能力。
加上动画目前以3D为主的趋势，想招到合适的画师是难上加难。
另一方面之前默默无闻，地点还很偏远，在浙江衢州的偏僻郊区，就更没人愿意来了。
导演林为了招人已经到了抓狂的地步，B 7分钟的访谈里硬是插了3次招人。如今雾山大火，应该招人会相对容易些。
就算如此，我对雾山后续的进展速度也并不乐观。
毕竟这片最核心的分镜、作画等岗位的实力要求极高，加上鲜明的个人风格，最终还是需要导演自己承担大部分工作。
能缓解工作量的，大概就是上色、场景等周边工作。事实上雾山之一话独立做了两年，才在18年完成。
后来好传动画（也就是动画《大》和《大理日志》的出品方）加入协助，注入资金并负责了一部分的后期和宣发，才让本片能更早和观众见面。
第二、第三话片尾的名单相比之一话，更大变化就是加入了大量的“好传协力人员”。
雾山之一季花了4年拍了3话，如果第二季能再花4年拍10话出来，我就已经非常知足了。
《雾山五行》展现了中国风动画拥有的无限可能。虽然它有种种缺点，但不论是前面说的叙事还是文戏演出问题，都属于技术层面。只要招到合适的人，或者请高手指点下，改起来并不算难。
而导演林在片中表现出来的审美、心气和热爱，都是几十年人生沉淀下来，最难培养的东西。
能看到这样一部精彩的作品，作为动画爱好者我是深受感动，德国双元制希望《雾山五行》之一季的大火，能吸引更多人加入团队，为我们带来篇幅更长、剧情更饱满、打戏更炸裂的后续篇章，要是能来个版那就更完美啦！
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