猪遇龙食无穷是什么意思，牛遇蛇有德什么意思
猪遇龙食无穷是什么意思
大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的斯加，片片。
之前跟大家聊了《千古玦尘》，三金影后周冬雨再战小荧幕，结果实在不怎么样。
眼见周冬雨、许凯有无穷，却只想做普通人；有漫长得看不到尽头的生命，通通拿来谈恋爱。
剧里的口口声声说着“肩负苍生”，神谕却早已为他们写好剧本，该献身的时候献身，时机一到指定能让你，了咱接着谈恋爱。
再看一脸稚气的周冬雨呐喊着“要做神界的主”，我不禁感叹，侠可能是完了。
在这里必须强调，我心目中真正合格的侠是像徐克《蜀山传》一类的作品，但鉴于后来几乎没有同品类的作品问世，我们暂且把讨论范围缩小到内地侠剧。
遥想2005年的《传》，刚开播时也有不少游戏粉吐槽辣眼，但在童年滤镜和同行衬托下，豆瓣评分从六分多一路涨到今天的九分。
更因吹斯听的是，当年观众都以为《》只是这个类型的开始，殊不知侠剧即巅峰。
十六年过去了，侠年年有，却再没有谁配得上“经典”二字。
倒是三不五时有《遇龙》这样的作品出来恶心观众。
《遇龙》的出现也让我意识到，侠的门槛也在悄然发生着变化。
同样非常火爆的耽改101更容易成就男演员，而BG向的侠剧却向所有演员敞开怀抱，无名演员、小爱豆们越来越容易入“籍”，有机会赌一个爆红的可能性。
（稍有排面的更是必须侠女主安排上）
的确，一直以来，侠剧的造星能力是有目共睹的。
初代的《》系列里，主演胡歌、刘亦菲、杨幂、唐嫣、刘诗诗等人，除了胡歌的声量看起来与他的事业心是匹配的，其他几位至今仍有与业务能力不相匹配的知名度和影响力。
随后的《古剑奇谭》更是十分。
多年依然籍籍无名的李易峰被推上初代顶流的位置，马天宇、郑爽、乔振宇、阿娇等凭借这部剧翻红，万年“新人王”陈伟霆终于靠着兄这个角色在内地打开市场，彼时在剧里戏份不多的迪丽热巴和高伟光，日后也成了侠剧一番。
《花千骨》则摸索出个“侠+大女主”的财富密码来。赵丽颖一战，直接迎头赶上，跻身85花的行列。
然而，成也“千骨”败也“千骨”，《花千骨》之后，侠剧严重套路化，直至今日也没翻出什么新花样。
差不多的们，顶着差不多的盛名，谈着差不多深情又冗长的恋爱，他们还没厌倦狗血套路，观众美疲劳了。
当初《花千骨》里，白子画万年冰山人设屹立不倒，长期担着守护“六界苍生”的重任。
花千骨则是世间最后一个神的，吸收了洪荒之力化身神。
后来从《三生》《香蜜沉沉烬如霜》《宸汐缘》到《千古玦尘》，人设也都大同小异。
男主一律冰块脸，女主古灵精怪得整齐划一，出厂配置一个赛一个高，什么三界主神、天帝之子一抓一把。
别说是没有神格的普通人，如果只是一般小，在侠剧里甚至会被剥夺恋爱资格，因为在侠世界，出身不好就是原罪。
《三生》当中，白浅的远亲玄女，是狐族普通人家的女儿，因为羡慕白浅的好容貌，利用换了张跟白浅一模一样的脸。
然而，她最在意的好皮囊，在白浅眼里什么都不是，后来嫁的是白浅不要了的初恋，婚后也是各种糟心焦虑，最后没落什么好结果。
《千古玦尘》里，上古因为大劫纷纷陨落，五彩凤凰芜浣捡漏成了天后。
但主角欧气太盛，不散，几万年之后，再次成神，回界依然压她一头，她始终是嫉妒、主角的反派，哪怕贵为天后也会被人当面吐槽是只“杂毛凤凰”。
而主角们呢，坐拥尊贵无出身、艳绝四海八荒的美貌，还有前无古人后无来者的，却不约而同选择用这些能力来谈恋爱。
这一谈就是几万年，三生打底，《琉璃》里主角虐了十世还乐此不疲。
时间跨度动辄上万乃至数十万年，中华上下五千年实在不够这帮折腾。
遥想当年紫萱等了徐长卿，不得已动用女娲后人的力量让自己青春，甚至去偷尊重楼的不死心。
迟暮的美人遇上炽热的爱，这种矛盾是我们普通观众都能与之共情的。
如果都像今天的侠剧，时间不再是爱情的桎梏，爱情的稀缺性被大大稀释，显得廉价了许多。
但有意思的是，剧里的们活了几万年，却仍像之一天出生一样，不懂人情世故，不懂凡间疾苦，哪怕是被他们当做头等大事的恋爱，也谈得不明不白。
《香蜜》里，神大战追根究底起源于女主和男一男二的三角恋。
《三生》的名台词之一就是，夜华对白浅说“我想要的, 自始至终不过一个你罢了”。
我不禁感慨果然还是我格局小了，们都有好定力，在看不见尽头的时间里都能做到“一生只爱一个人”。
爱情主题不断强化，也挤占了其他方面故事线的空间，侠剧里徒有“”，却逐渐没有了“侠”。
古早的侠剧，主角大多不是生来神，往往有一条升级打怪的成长路线，爱情之外，“替天行道”“拯救苍生”才是他们的主要任务。
《》系列就是典型的成长公路片，为消灭拜月水，赵灵儿能选择和他同归于尽。
《三》里，景天愿意用自己的寿命拯救被剑杀害的人；龙葵为练出对付剑的武器，也甘愿牺牲自己。
“侠之大者，为国为民”，主角的尽头是有了与恶对抗的勇气和决心，英雄大过儿女情长。
一直到《古剑奇谭》，百里屠苏的冒险历程始终伴随着他对“我是谁”这个命题的思考，最终为了给族人，他也与对家一起走向死亡。
《宸汐缘》跟近年来的同行对比，还能占个上风，很大一部分原因就是，主角九宸和灵汐尚且需要在爱情和作的职责之间进行艰难抉择。
但更多的神们光有耸人听闻的，却都没有实际职责，仿生来就为了谈一场的恋爱。
反派们也没什么大格局，从一开始就羡慕嫉妒恨主角，这才走上反派之路。
打个不恰当但好理解的比方，当年的侠剧像是热血少年漫，现在的侠剧则更像言情，不是贬低言情，而是它们的确不副“侠”二字之实。
情节、立意降级的同时，也在全方面“退化”。
就拿服化道来说，提起敢爱敢恨的林月如，观众脑海里之一时间就会想起她一袭红衣的形象；
提起紫萱，人们也会盛赞她充满少数风情的扮相，既遮盖了唐嫣有点抱歉的发际线，又很契合紫萱的御姐气质。
不少 友至今认为，紫萱是唐嫣为数不多真正适合自己的角色。
而不知从何时起，“”不再是夕瑶、赵灵儿的专属，倒成界审美的唯一标准。
素色锦缎加轻纱，天上众神一水的飘逸性冷淡气质，纵是以明艳动人著称的凤九，也是一身低饱和度的嫩色。
这倒不能说剧组没下功夫，当初播出的时候各家都对自己的行头颇为自信，宣传通稿一大堆。
更不能说这种“”不够美，症结在于美得太单一，太无趣。
杨幂、热巴或许还能凭着这种搞一两个美得出圈的行头，但并非所有演员都适合这种质感。
演市井角色出身的赵又廷接不了天宫的，一个中分差点让观众窒息，幸而演技过关，没让这个角色彻底沦为灾难；
能驾驭大红大绿的倪妮，在一身素色的衬托下显得气色欠佳；
大银幕上灵气逼人的周冬雨，进了侠世界像是被一堆纱布里。
回看三十五年前的《西游记》，有的宝相庄严；
怪有怪的冶艳魅惑；
女亦女的飘逸隽秀。
现如今，通过衣服色彩、妆容深浅就能区分人物派系，反派脸上恨不得刻上“坏人”二字。
当然，这并非侠剧一种类型的问题，而是当下古装剧的通病，之前吐槽《花好月又圆》的时候也谈过这个问题。
不仅服化道、扮相不给力，演员配置也是越来越不济。
《琉璃》刚开播的时候，女主被观众诟病“长着一张丫鬟脸”，与修神的设定相去甚远；男主更是一副路人相。
《遇龙》哪怕不看具体演了些什么，光看演员表就觉得这帮人难当大任。
周冬雨虽然有三金影后的盛名，但一脸童稚的样子的确不适合出演“灼灼璞玉，静世芳华”的上古神尊。
（《千古玦尘》原著《上古》里对女主气质的描述）
不适合的人加上不适合的扮相，再配合拉胯的剧情，这也是为什么《三生》之后，侠剧市场再没有真正的大爆款，更没有谁是绝对的赢家。
套路化的低配侠也让我想起出《小欢喜》系列的柠萌影业。
当年《择天记》和《扶摇》的时候，柠萌就非常强调“古装剧工业化”这个概念。
众所周知，相较现代剧，古装剧更考验团队的配合度、协调性，侠作为古装剧中的一枝也更讲究合作的整体性。
针对古装剧，柠萌成立了自己的“天才”。集结了设计、美术、编曲等各个部门顶尖的人才，方便单位每一次都能更快捷地找到合适的。
（当时片方一度非常得意这套海报，海报出自知名摄影师孙郡之手，他同时也是剧的视觉艺术顾问）
这个例子只是为了方便大家理解，并不是指责这种不好，而是想指出随着国内电视剧工业的发展，创作中的隐患随之显露。
工业化程度提高固然是好事，前几年，我国的电视剧甚至称不上是一门产业，更别提“工业化”。
但工业化水平提高的同时，套路化的可能性也随之提高。
同一个团队多次合作可能难免产生疲态，创作逐渐乏力。
在侠这块儿，国内团队的问题恰在于太过熟练以至于千剧一面。
而局外人看准某个类型有利可图，不管不顾一股脑涌进来，混水摸鱼之作便拉低了剧集水平的下线。
所谓“侠”，一边是传统文化里的神，另一边是中国市井里的侠客与侠义，两者结合本来是非常有中国味儿的本土类型。
（金庸《书剑恩仇录》连环画）
可不断降级的剧集，似乎提前终止了观众们的侠梦。
游戏里，我们尚能当一次儿女恩仇，文学里， 文也已经发展出庞大的类型系统，能满足各种读者的需求，这几年甚至成了一门显学，吸引了学者的 。
而电视作为普及程度更高的大众传媒，竟难寻一部有口皆碑的侠剧。
作为一个看着武侠和侠长大的观众，我当然德国双元制希望侠别就此完蛋，让观众们的侠梦能久一点，再久一点，更德国双元制希望不要出现其他像侠剧这样不断降级的类型。
好了，今天就聊这么多，既然都看到这儿了，就点个赞再走吧！
我们明天依然会见。
拜了个拜。
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编辑：阿苏
以上就是与猪遇龙食无穷是什么意思相关内容，是关于花千骨的分享。看完牛遇蛇有德什么意思后，德国双元制希望这对大家有所帮助！